经典重庆

标题: 重庆方言片夺威尼斯金狮奖 [打印本页]

作者: chongqinger 时间: 2006-9-11 10:30
标题: 重庆方言片夺威尼斯金狮奖
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昨日，意大利，第63届威尼斯电影节，中国导演贾樟柯拍摄的电影《三峡好人》获得金狮奖 CFP 图
 昨日凌晨，遥远的水城威尼斯无疑成为华语影片大放异彩的地方。第63届威尼斯电影节的颁奖典礼上，全程在重庆奉节拍摄的《三峡好人》勇夺金狮大奖最佳影片奖，而另一部入围“地平线单元”的中国影片《马背上的法庭》也不负众望，一举获得该单元的最佳影片奖。两个竞赛单元的桂冠都落到了中国影片头上，当晚成为了“中国电影之夜”。
 《马背上的法庭》率先夺大奖
 青年导演刘杰，在他的处女作《马背上的法庭》被入选威尼斯“地平线单元”前，他只是作为王小帅导演的御用摄影而闻名。如今效仿张艺谋、侯咏、顾长卫也当上了导演，并且第一部影片也同样名满天下。昨日凌晨，《马背上的法庭》率先夺得“地平线单元”的最佳影片大奖。刘杰透露：“其实我的创作组成员早就知道获奖了，但是一直瞒着我。今天他们非要拉我买套正装，我很奇怪，认为买这个没用，最后他们没办法，才告诉我们晚上要来领奖。”
 《三峡好人》以真实感人获胜
 作为最后一部入选的参赛片，重庆方言片《三峡好人》的入围被马可·穆勒称为本届威尼斯最大的惊喜。《三峡好人》将惊喜进行到底，出人意料地将金狮大奖收入囊中。当听到颁奖嘉宾宣布获奖名单后，台下的贾樟柯一下从椅子里跳了起来，旁边的女主角赵涛也挥舞着双手欢呼。事后贾樟柯告诉记者，当晚被组委会通知来领奖时，他一直以为是纪录片《东》得奖了，完全没有想到是《三峡好人》。据悉，这也是继张艺谋的《一个都不能少》以来，我国内地电影人又一次捧得该荣誉。本届电影节评委会****凯瑟琳·德纳芙盛赞《三峡好人》非常贴近人，她能感受到从人性里面散发出来的感动。
 而颁奖礼前，贾樟柯执导的纪录片《东》获得了由意大利纪录片协会和欧洲艺术协会颁发的两项大奖，对贾樟柯而言可谓锦上添花。
 影帝爆冷影后无悬念
 因《珍珠港》一炮而红的帅哥本·阿弗莱克称帝是这次电影节的最大“冷门”。他凭借影片《好莱坞庄园》里乔治·里弗斯一角夺得威尼斯影帝，但并未到达现场，制片人在现场播放了本的简短获奖录音：“这是一个意外的惊喜，感谢评委和制片公司米拉麦克斯，我希望尽快回到意大利。”
 昨晚赢得最没悬念的是新科影后海伦·米伦。这位老女星上个月刚在艾美奖上凭《伊丽莎白一世》获得最佳电视电影女演员，这次又马不停蹄赶往水城，再次轻松“封后”。
 各方反应>>>
 演员王宏伟：还没与贾樟柯联系
 因为出演贾樟柯的《小武》、《站台》，王宏伟的名字注定了与贾樟柯无法分离。这次，王宏伟依然客串了《三峡好人》中一个角色。昨日，记者致电王宏伟时，他正在北京拍摄《青铜》。他透露，至今没有与贾樟柯、赵涛等人联系。谈到《三峡好人》，王宏伟说：“这一次，我们跳出了老家山西的地域，来到了三峡，景观有了很大变化，这样的空间也让我们有了好心情。”
 妻子朱炯：对获奖并不意外
 昨日，记者拨通了贾樟柯夫人朱炯的电话，电话那头的她表示已经知道贾樟柯得奖了。但让人奇怪的是，她并没有表示出太多的惊喜。面对记者的提问，她冷淡对待，“没有什么可说的。”只是简单表示，过几天贾樟柯就会回北京。
 影评人程青松：第六代导演的胜利
 在《三峡好人》去威尼斯时，程青松就大胆预测该片能拿奖。程青松昨日在接受记者采访时激动地表示：“第六代导演用他们所坚守艺术的品位，为中国电影正名、争光。威尼斯拿奖就如同得到世界杯冠军，应该得到祝福和恭喜。我们需要这些能代表中国电影品质的影片。” 
 
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 主创专访>>>
 贾樟柯（《三峡好人》导演）：
 十年坚持得到肯定
 重庆商报：恭喜贾导演，这应该是你得到过最具分量的大奖了，以前都是入围，这是第一次捧杯，感受如何？
 贾樟柯：太意外了。感谢一切帮助过我的人，感谢威尼斯电影节****马可·穆勒先生，给过我很多次机会，这已经是第三次入围金狮奖了，这次《三峡好人》能入围，也是他逼着我加班加点做后期工作，才赶上了末班车。我还要感谢我的团队，今年是我拍电影十周年，十年来，我和我的团队从来没有分开过，我们一直坚持用自己的视角拍摄中国人的生活。这个奖其实是对我们坚持十年的信仰的肯定。
 重庆商报：你认为影片能获奖最大的原因是什么？
 贾樟柯：应该是真实的反映了中国人的生活，展示了中国人在变化的大环境中面临的选择和改变。影片不涉及****，是生活本身打动了评委。
 重庆商报：这次你的作品是在重庆奉节拍摄而成的，故事也是在三峡创作的，现在得奖了，是否对三峡有更特殊的感情？
 贾樟柯：我十分喜欢三峡，它真的很特殊，上次拍《东》我第一次去三峡，找到很多灵感。当看着滚滚长江穿流而过，望着巫山云雨，就会对生活在那片土地上的人产生非常多的思考。奉节那个地方很快就会被淹没了，库区人的物质生活水平不高，但他们并没有对自己的生活感到难过，他们生活得十分有激情、有尊严。
 重庆商报：你认为影片获奖了能为三峡带来什么改变么？
 贾樟柯：只能是让世界更多地了解三峡。但是艺术家的作用是很微弱的，电影改变不了生活，但创作者有权利、有义务去表现那些活得很有尊严的人们的生活。
 鄢雨（《三峡好人》副导演）：
 我们只是真实地还原生活
 《三峡好人》全程在重庆拍摄，副导演的名单中就有重庆青年导演鄢雨的名字。昨日，记者致电鄢雨时，他正在为自己即将拍摄的电影《拆的就是你》开会讨论剧本。当得知自己参与执导的《三峡好人》获得威尼斯金狮奖时，鄢导十分高兴：“这样的影片得奖真的不意外。”
 保持本色使用奉节方言
 去年8、9月的时候，鄢雨就与贾樟柯一起投入到《三峡好人》的拍摄当中。“贾樟柯要用一些非职业演员，比如旅行社老板、民工，我跟着他在奉节拍了二十几天。”鄢雨透露，由于影片是用的奉节方言，所以帮助贾樟柯和演员进行交流，帮导演说戏给演员听，是鄢雨最重要的工作。
 表现生命在变迁中的脆弱
 在拍摄过程中，鄢雨记得有件特别感动的事情，“有个民工老汪，他是个工头，我们片子里面那些演拆迁工人的群众演员全是他帮忙找的，他也在戏里当群众演员。有一天，他在拆房子时发生意外死了。影片本来就是展示这些下层劳动人民在拆迁中的命运，没想到，拍摄时却真的碰到了不幸，生命在拆迁的过程中显得如此脆弱。”
 平民化风格取得演员信任
 鄢雨透露，拍摄影片的时候，贾樟柯每天只能睡3小时，要抽四五包烟。“如何与这些平民打交道，取得他们的信任，让他们在电影里表现出最真实的状态，十分重要，所以当你与他们交朋友时，就必须与他们是平等的。”鄢雨表示，贾樟柯一直非常低调地与平民打交道、做朋友。今年他再去补拍时，已经不需要翻译就能沟通了。

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 刘杰（《马背上的法庭》导演）：
 继续拍摄有内涵的电影
 昨日，联系上刘杰导演时已经是晚上8点，当时他正在威尼斯机场，准备回国。当记者问他获奖感想时，他表示：“很高兴吧，毕竟在同一个电影节上，两个竞赛单元都由中国影片获得了最佳影片奖。”
 重庆商报：你觉得影片获奖的原因是什么？
 刘杰：更多的是理解和感动吧，从艺术性的角度来说我对这部片子是很有信心的，起初我担心我要表达的东西，观众不一定能够理解，但事实证明，他们可以理解和接受。
 重庆商报：你认为你拍电影的特点是什么？
 刘杰：特别认真，特别实在，我希望我拍的电影是有文化的。
 重庆商报：一般独立制片导演都希望得到大投资拍摄大制作影片，请问你是否有此打算？
 刘杰：目前没有这个想法要拍什么大片，还是按照自己的喜好去拍摄那些有内涵、有文化、有思想的影片。
 本版稿件记者汪阳
 获奖完全名单>>>
 金狮大奖：贾樟柯《三峡好人》（中国）
 最佳导演：阿伦·雷乃《绝密隐私》（意法合拍）
 评委会特别奖：《达莱特》》(乍得、法国、比利时、奥地利)
 特别奖：《与他们相遇》（法国）
 最佳男主角：本·阿弗莱克《好莱坞庄园》（美国）
 最佳女主角：海伦米伦《女王》（英国）
 最佳编剧：《女王》（英国）
 最佳技术贡献奖：《人类之子》（美国）
 最佳新人奖：《影无形》（法国）
 最佳导演处女作奖：《Khadak》(比利时、德国)
 地平线单元最佳影片奖：《马背上的法庭》（中国）
 地平线纪录片奖：《当Leeves破碎时：四幕挽歌》(美国)
 最佳短片金狮奖：《怎么在下坡路上刹车》（俄罗斯）
 欧洲最佳短片奖：《The Making of Parts》（英国）
 银狮“新发现”奖：艾曼纽尔《金色大门》（意大利）</DIV></TD></TR></TABLE>

作者: 雾都崽儿 时间: 2006-9-11 11:55
强,期待这部片子开始大力宣传...

作者: leufay 时间: 2006-9-11 13:18
东方卫视还说是四川的片子,说在四川奉节县拍摄,整片充满了川味!
汗惨了[em06]

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:34
鄢雨不错，重庆电视台出去的

作者: 我是人 时间: 2006-9-11 13:36
这几年在重庆拍电影才是王道[em01]

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:39
王铁为简历
 
1967年生于重庆
自由摄影人，现居北京。
2002年作品《性•别》，平遥国际摄影大展“新摄影”展。
2003年“一直摄影”三人展，重庆。
2004年作品《天安门》，平遥国际摄影大展。
2005年作品《天安门》，布鲁塞尔。
 
WangTiewei Freelance Photographer Works in Beijing Born in Chongqing in 1967 Photographer in Chongqing TV and Chongqing City&Life from 1998 to 2003 Album Sex&Difference in Pingyao International Festival of Photography 2002 Exhibition Keep on photographing in Chongqing in 2003 Album Tian’anmen in Pingyao International Festival of Photography 2004
 
鄢雨简历
 
1971年生于重庆。
1994年－1998年在重庆电视台新闻部做摄影记者。
1998年－2001年在北京做纪录片和广告摄影师。
2001年开始纪录片创作。
2005年与李一凡合作完成纪录片《淹没》，获得多项国际电影节大奖。
 
Yan Yu
Born in Chongqing in 1971
Photo-journalist in the News Department of Chongqing Television from 1994 to 1998
Ad-photographer and documentary film assistant in Beijing from 1998 to 2001
Documentary film director from 2001
Finishing first phase of YANMO/BEFORE THE FLOOD in 2005 with the cooperation of LI Yifan, getting awards in several international festivals

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:39
记录消失的现场 　　作者：张亚璇 　　 　　《淹没》 　　2004/Color/ DV/150 min 　　拍摄地点：重庆奉节 　　制作：凡雨纪录影像工作室 　　作者：李一凡鄢雨 　　 　　作者其人 　　李一凡和鄢雨都是重庆人，从小就认识。他们在2002年一起去奉节拍纪录片之前，已经分别在各自的生活里成长和奔波了好些年。李一凡的样子与一般想象当中的艺术青年相去甚远，但他的履历显示他曾经是。他中学读四川美院附中，大学念中戏，毕业之后去了广州群艺馆，在又回到重庆和鄢雨准备做影像作品之前，已经在广州三九集团拍了很长时间的广告。鄢雨的经历中，比较特别的一点是，在别人上大学的时候，他去当了兵，是文艺兵。之前他已经在电视剧剧组里工作，跟一些老师傅学些灯光照明，如他所说，当兵是为了解决就业问题: 他父亲在重庆电视台，当兵回来他就可以去那里工作。之后作为电视台的摄像，他除了拍电视剧，也做一些新闻纪实类节目，不仅给重庆台，也包括CCTV。 　　做纪录片，或自己的影像作品，对他们而言，并非一时冲动。在确定具体的拍摄题材之前，他们已经过了一个漫长的准备过程。这种准备不仅仅是技术层面的，这个过程更多是围绕着某些社会现实问题展开的观察和讨论。鄢雨说，他们经常游荡的四川美院周边区域，是一个极具城乡关系的地方，那里就像一个县城，让他们感兴趣的是这个县城里普通大众的生活状态。而在更早些时候，DV尚未普及之前，鄢雨就曾尝试租机器自己做，结果是半途而废。 　　《淹没》的拍摄主题不是预先设定，但也可说是水到渠成。2001年末，鄢雨到四川奉节给****电视台拍片，却不经意进入了一个令他有所感应的现场。那时候那里的巨变还未全面展开，但一切都应是蓄势待发。但打动鄢雨的，首先是这里更加平民化的气氛，他立刻打电话给李一凡，《淹没》的拍摄就是这样开始。 　　他们住在奉节县城的一个招待所里。拍摄从2002年春节前开始，至2002年底结束，前后大约十个月的时间，共积累了147个小时的素材。影片的后期剪辑在半年后开始，到最终完成，持续了一年半的时间。如果说《淹没》是一部所谓“三年磨一剑”的作品，对李一凡和鄢雨来说，也并不算夸张

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:40
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<TD>李一凡、鄢雨：讲的都是老百姓的故事 南方都市报2006-01-22 10:20:48 双子座　展映电影——《淹没》 他俩都是重庆人，自小就认识。后来，一个去了广州，做广告；一个去了北京，做电视。 再后来，他俩都回到重庆，一起拍了一部电影，电影拿到柏林参展，中了！2002年，李一凡和鄢雨合作拍摄了反映长江三峡工程的纪录片《淹没》，3年后，《淹没》淹到柏林，一举夺得第55届柏林国际电影节青年论坛大奖——沃尔夫冈奖。谈起当年参展的经过，兄弟俩都很有意思，一个说不记得了，一个却滔滔不绝的，好像总有说不完的大小趣事。 [历程] “收回成本有望了。” 其实早在2003年，《淹没》还在做后期的时候，柏林影展的选片人就很喜欢这部电影，直到2004年，经林旭东推荐，《淹没》才正式参展。折腾了几个月，两人终于带着独立拍摄的第一部电影来到柏林，心情也从出国前的兴奋转为平静，而且还是异常的平静。 “可能是年龄的缘故，这个年龄在‘青年论坛’得奖也觉得自己不是天才了。”李一凡解释道。兄弟俩在柏林从早到晚除了看电影，就是逛博物馆。得奖的消息还是从别人口中得知的，刚开始两人还不敢相信，确认消息后，李一凡首先想到的是成本，“收回成本有望了！”柏林影展结束后，两人又飞到法国参加“2005法国真实电影节”，并夺得了“法国作家协会奖”。第一次出国，就捧回了两座大奖，他们说，收获已经很丰富了，但其实一切才刚开始。到现在为止，《淹没》已经获得了8个国际大奖，并且还在继续着。 [坚持] “太多导演在迎合影展。” 总有人说，现在的青年导演有不少是冲着外国的电影节拍片的。李一凡也是这么认为的，“太多导演在迎合影展”，可鄢雨的说法就温和许多，他说：“现在的导演，尤其是年青一代，与其说‘迎合影展’，不如说在寻求中西方的共通点，出国参展有时并不是刻意的，像《淹没》那样，参加完一个影展，另一个影展又来邀请，很多事情都是自然而然就发生了，这些在拍片时从未想过。” 《淹没》参加了那么多国外影展，却很少在国内影展露面。鄢雨说：“我对国内影展很失望。”李一凡说：“他们不会要我们。”云之南纪录片论坛大奖，是两人在本次“先锋光芒”之前参加的唯一的国内影展，《淹没》得了“青铜奖”。他们都觉得国内的影展在某种程度上欠缺公平，比较偏重一些主流影片，对年轻导演的支持还很不足够。说起国内的影展，李一凡言辞相当尖锐。“我和张扬(《向日葵》的导演)他们不一样，我只拍和自己思想一致、表达内心的电影。” “导演要有销售意识。” 李一凡的文字功底很好，而鄢雨则擅长摄影。拍《淹没》的时候，就是李一凡先做前期采访，把所有信息告诉鄢雨后，鄢雨再到现场设计镜头，两人的合作天衣无缝。影片拍完后，两人也开始张罗片子的发行。现在他们正委托一家代理公司负责《淹没》的国外发行，估计今年上半年就会推出片子的DVD。 “现在的导演一定要有销售意识，影片必须工业化。”鄢雨颇有感触地说。但谈到国内市场的发行，两人都表示出一致的无奈。他们认为，国内现有的制片系统和院线制度严重影响了低成本影片的发行。中国的独立电影，就算拍完了，也没有院线愿意上映。像《淹没》这部反映三峡工程的纪录片，讲的都是中国老百姓的故事，却不能走进中国的电影院。 [探索] 《淹没》的发行工作基本完成，李一凡和鄢雨也有了新的计划，兄弟俩也会暂时分开。鄢雨将去拍摄一部西藏题材的电影，而早年都漂泊在外地的李一凡现在则会留在家乡重庆，“这里是东西部的结合点，又是城市，又有农村，内涵丰富，足够我讲一辈子的故事了。” 　　李一凡、鄢雨　　 　　双子座的特征是具有双重性格，但对应到这里，仅是这两个“兄弟”相互协作，共同完成了电影。 ■ 星语 李一凡：拍电影了解基本语法就够了。(现在很多年轻导演连最基本的电影语言也讲不通顺，一定要先搞好基本的东西。) 鄢雨：小心拍电影。(要追寻电影的规律，不要单纯地当成兴趣爱好去拍电影，还要考虑成本等其他问题，像我们这样幸运的导演还是不多的</TD></TR></TABLE></TD></TR></TABLE>

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:40
2005年的柏林电影节，不仅捧红了《孔雀》，更发现了一部同样来自中国的纪录片。之后，这部片子便以势不可挡之势囊括了国际电影节上的八项大奖，它就是《淹没》，而它的创作者正是两名重庆籍导演鄢雨和李一凡。
　　由于工作太忙，又没有找到合适的放映场地等原因，《淹没》一直无缘回到家乡，让亲人们一睹它的风采。时隔一年之后，正值重庆最火热的八月，鄢雨带着他的作品回来了。没有做任何宣传，也没有搞任何大场面，鄢雨说没有必要，只是想与朋友一起静静的分享。
　　放映当天，几十个好朋友聚集在了艺术气息极浓的屿咖啡，这是鄢雨精心挑选的场地，宽敞的环境、舒适的沙发、齐全的放映设备让他很是满意，两个半小时后，《淹没》在朋友们的掌声中拉下帷幕，而鄢雨在得到各方肯定之后，眼神里也充满了希望。
　　关于《淹没》
　　移民成就了《淹没》
　　《淹没》是鄢雨拍摄的第一部独立电影，它以一个县城在三峡移民过程中的消失为主线，展现了搬迁时的人生百态，没有音乐、没有旁白，却极具震憾力。“说来也是巧合，2000年，我随****台去直播三峡爆破过程，没想到却被那座县城深深吸引，于是在直播节目之后便留了下来。”
　　与国外相反，纪录片在中国似乎并不吃香，更别说票房了。而鄢雨却与合作人李一凡一起花费了大量的人力、精力，甚至财力来完成这部作品，并早就做好了不能被公映的心理准备。对此，鄢雨的解释很简单，“这和个人的性格、爱好和追求有关，我们一直都在关注中国的变化，并希望能用镜头记录下它。与其他人不一样，他们更多的是在关注移民对一座城市及文物的影响，而我们更多的却是在关注这个过程中老百姓生活、心态的转变。”
　　墙内开花墙外香
　　没想到就是这么一部“纯天然”的纪录片却在国外引起了轰动。仅2005年就在国内外的多个重量级影展上获得8项大奖。而对于大多中国人来说，现在无缘看到这部影片，记者就曾在网上看到很多网友发帖寻求看片途径。对于这种情况，鄢雨表示他们也很无奈，“由于国内没有正规的发行渠道去发行，因此，我们在拍摄这部纪录片之前就基本放弃了国内市场。这对国内观众和我们来说都是遗憾。”
　　说起在国外的连连获奖，鄢雨很是兴奋。“其实最初我们去参赛的时候，根本就不曾想到会得奖，完全是抱着一种学习的态度去的。在这个过程中，我们看到了国外成熟的电影制度，他们有电影等级制，也根据影院类型设有专门的院线。就连纪录片也有自己的院线，并会在5-6年内长期滚动播出该片。观众的态度也大为不同，在国外，他们会把每一部作品当作艺术品来欣赏，而中国人看热闹的成分更浓一些。”
　　对于8项大奖，鄢雨说很意外，但它却无疑坚定了自己继续走纪录片拍摄道路的方向。“虽然是纪录片，但它也必须得有市场，现在的我找到了这个方向。”
　　《淹没》DVD有望年底上市
　　最近有一个好消息，通过努力，《淹没》DVD版本有望在年底上市。“国外的发行公司会把创作者的利益考虑到最大化，一但合同签定了，就完全不必再为它的发行、宣传等商业行为费心，可以把全部的心思放在创作上。所以我们选择一家国外的发行公司。”说到《淹没》DVD即将上市，鄢雨的脸上露出了无限喜悦的笑容。关于DV拍摄别人时改变自己
　　“父亲和姐姐都是电视台的导演，或许是受到家人的影响，我在当完文艺兵之后，也到电视台担任起电视剧摄影工作。”对于这份让人人羡慕的工作，鄢雨却并不是很满意。“剧情剧的每一步都是从剧本上照搬，毫无思想可言，只是个赚钱的活路而已。而拍摄纪录片就完全不一样了，你可以在拍摄中感受生活的快乐，其实拍摄别人，也就是在改变自己。”
　　当然，在国内拍摄这样的影片就好比是在往无底洞里砸钱，如果没有强大的经济后盾做支撑是很难完成一部作品的。因此，对拍剧情剧毫无兴趣的鄢雨也不得不继续坚持这份工作，“如果不通过工作赚点钱，就根本无法支撑起这项昂贵‘爱好’所需的费用。”
　　DV让我捕捉到最真实的影像
　　数码、DV的普及不仅让拍摄影片的成本降了下来，更重要的是拉近了拍摄者与拍摄对象的距离，这种很“私人化”的拍摄工具不再让“演员”感到陌生、害怕甚至抵制，他们用最自然的行动、表情完成着每一次“演出”。“在拍摄时，每天我都会在选好的地方‘蹲点’，用DV记录搬迁过程中的一切，而他们似乎也当我不存在，以最真实的姿态做着自己最想做的事，说着最想说的话。而这也正是我想要的效果。”
　　谈到下一步计划，鄢雨说自己又重新回到了那座县城，不同的是这次的主角换成了拆迁民工。“每次因拍摄对象身份不同，我的角色也在发生着变化，这次我就成了手持DV的‘民工’。每天凌晨4点就起床，记录他们起床、吃饭、洗漱的过程，6点上工，晚上8点左右结束，然后又跟随他们回来拍摄煮饭、休息时的样子。”
　　采访结束的第二天，鄢雨就赶往那座县城去了，据说是其中一个民工的女儿要来重庆读大学了，他不想错过这种表现父女真情的真实镜头。之后，他又跟随这位民工回了趟老家，直到谷子打完后再一起出来找下一份工作。
　　关于独立电影它带着我们直面真实人生
　　谈到独立电影，很多人都觉得充满了神秘感，但鄢雨却不这么认为。“除了公映权以外，它不过是在选题和表现形式上与主流电影不一样罢了。而大多独立电影对生活没有进行过任何修饰，以最真实、最原始的状态呈现在观众面前，那种冲击力可想而知。”
　　独立电影不能公映，也就直接影响到创作者的经济利益，因此，很多人都不明白这群人是怎么生存下来的，迷上这样的艺术到底有没有前景。鄢雨坦言自己是这群人中的幸运儿，第一部独立电影不仅让他取得了成功，同时也让他找到了发展的方向。“做独立电影同样需要有经济支撑和发行渠道，如果没有这两样，就很难坚持下去。特别是一些优秀的导演，在一次次的打击下会渐渐失去信心，甚至退出。因此，我们可以不商业，但一定得找准自己的市场。在国外看电影时，你会发现，就算是独立电影，在片尾也会出现很多赞助商的名字，有了这样的鼓励，他们的电影发展很快，呈现出一种多元化的趋势。而这种情况在中国电影里却很少，作为电影人，我们期待着电影自由化的一天快点到来。”
　　
　　《淹没》以2002年为保证三峡水库第一次蓄水成功，有着2300年历史的库区某县搬迁安置11.3万人为背景，用两个半小时记录了搬迁过程中的人生百态。影片通过三峡移民生活变迁事件本身的讨论，深入到了人际关系的变化，还有人的自然状态的捕捉。导演用不加任何修饰的镜头如实地叙述着搬迁过程。多层次的叙述、客观冷静的表达，把人性中的弱点明明白白地展示在观众面前。
　　难能可贵的是，这还是一部没有任何赞助的独立制片人完成的作品。
　　
　　获2005年第55届柏林电影节青年论坛沃尔夫冈．斯掏特奖获2005年法国真实电影节作家协会大奖获2005年第29届香港国际电影节最佳纪录片人道奖获2005年慕尼黑国际纪录片电影节大奖获2005年云之南纪录片展青铜奖获2005年日本山形国际纪录片电影节国际竞赛单元大奖（弗拉哈迪奖）获2005年葡萄牙里斯本国际纪录片电影节大奖获2005年意大利POPOLI国际电影节大奖
　　
　　鄢雨档案:1971年生于重庆，1994年-1998年在重庆电视台新闻部做摄影记者。1998年-2001年在北京做纪录片和广告片摄影师。2001年起和李一凡组建“凡雨工作室”开始纪录片创作，如今在北京创立了自己的文化传媒公司“北京公元年代”

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:43
鄢雨这娃其实是个很可爱的崽儿。他父亲是著名电视导演鄢光宗，姐姐是央视新闻评论部的著名编导鄢蔓。鄢雨手父、姐的影响很深。 但是这娃很恍。那年，我要采访陈乃文（原《空军报》记者、直辖前从“江办”调任重庆市副****，现任重庆经开区常务副主任），一路上跟陈乃文在什么地方，从九龙坡追到北碚，最后花了一天多时间终于把他截住。那次采访就是鄢雨摄的像，但回来一看：偏色了，陈副****的脸蓝得不能再难！原来在室内拍摄后，他娃没把虑色片调整过来，所以造成了严重偏色。由于节目播出在即，加上陈乃文很忙，实在找不到补拍机会，所以那个节目只好多说些口水话。但我一直没透露是摄象的原因造成的

作者: 经典重庆 时间: 2006-9-11 13:43
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<TD class=p9><a href="http://www.xici.net/mail/sendto.asp?id=tigerleey" target="_blank" >tigerleey</A> 发表于：2006-8-30 11:28:52 </TD>
<TD class=p9 align=right>第18楼</TD></TR></TABLE>
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鄢雨\王铁为\李一凡都是我的朋友,他们3个人我都认识，而且都十分了解。他们都是有头脑、有理想、有主见的人。他们之所以有人离开国营重庆电视台，有人曾想依靠国营重庆电视台，主要是为了找到一种方式去实现自己的心中的理想。而多年的事实证明，依靠国营重庆电视台是不可能完成个人的理想的目标的。 摄像心中也有梦想---独立制片 就拿鄢雨来说，1996年，他还在新闻部担任摄像记者，当时他就有做纪录片的想法，但是周围的领导、同事却认为他是“神仙”，想法太不合乎国营重庆电视台的主流思想，认为他这个人不踏实，这和楼上有的人的想法一致，包括我当时也认为他是个很叛逆的人，和一般国营重庆电视台的有很大不同。1996年冬，他找人投了3万元，和他的一帮朋友，还有我一起在铜梁开始拍摄第一部纪录片《扎龙的人》，当时连设备都是悄悄从新闻部拿出来的。过程我就不多说了，3年后，《扎龙的人》完成，来台授课的周传基（此人背景自己去查，大部分老员工都知道，我不多说）看完此片对摄影大加赞赏，当然最后《扎龙的人》未在国营重庆电视台播出过一次，原因我不知道。这是鄢雨走上独立制片的第一大步。 同样的1997年春，鄢雨受张鲁邀请，从北京回来。合作创作纪录片《母亲》，和《扎龙的人》不同的是，这次的纪录片有张鲁这个“重庆台的重头人物”衬头，创作条件表面显得相当的好。半年多后，《母亲》前期拍摄工作结束，后来在国营重庆电视台播出、得奖的效果也不错。但这一次，作为创作者的鄢雨等人也没能得到官方的认可。 《淹没》我看了，第一次是李一凡拿给我看的，第二次是在朝天门一个酒吧，鄢雨邀我去看的。看完2遍，体会到这部和前2部的不同，正如楼上所说的，更加片子成熟，内容更加真实，获得的称赞也是理所当然。看片中我问鄢雨：“这次你实现理想了？”，他笑，拿出一份荷兰某机构投资150万RMB的合同。 我只想说，有人为现实放弃了理想，有人为理想放弃了现实的东西，这里没有对与不对，只有自己的选择，如果条件允许，我也会去追求属于自己的理想，如果继续留在重庆台，问问自己会怎样</TD></TR></TABLE>

作者: GunRock 时间: 2006-9-11 13:58
这部片与重庆没太大关系

作者: 烛音 时间: 2006-9-11 14:08
<DIV class=quote>以下是引用GunRock在2006-9-11 13:58:24的发言： 这部片与重庆没太大关系</DIV>
那与四川又扯上了关系？[em06]

作者: 东弋子 时间: 2006-9-11 18:26
同样在奉节拍的《东》也获得了2个大奖。

作者: 虾米虾米 时间: 2006-9-11 19:34
又是农村题材吗？外国人就喜欢看这种中国片，中国导演也喜欢拿这种题材的片子去参展．

作者: 渝水情长 时间: 2006-9-12 01:32
热烈祝贺！ [em24][em23][em28][em17]

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