京剧话剧混搭演绎《曙色紫禁城》

小龟龟

当今的戏曲新编戏，最受诟病的便是话剧+唱。国家京剧院把话剧《德龄与慈禧》改编成京剧《曙色紫禁城》，编写京剧本的是曾经创作过话剧《天下第一楼》的何冀平，导戏的则是有着香港戏剧教父之誉的话剧导演毛俊辉。这样的创作组合，不可避免地让人为它的京剧味而担忧。前昨两晚，该戏在上海大剧院上演。
　　这是一出绝对意义上的话剧+唱的新编戏。往常，新编戏的话剧+唱，大多犹抱琵琶半遮面，白口还是上韵的。在这一出戏中，演员说的台词，既不是韵白，也非京白，而是像演话剧一样的普通话；演员演唱时，则是地道的中州韵、湖广音，说唱之间多少给人有种穿越之感。如此让普通话取代韵白和京白，到底还是让观众骚动了一阵。
　　戏往下看，话剧对戏剧细节的体现、何冀平作为女性剧作家特有的细腻，便慢慢凸现出来。慈禧出场时，心情不佳，见玉兰花未开，便质问李莲英，可得到的回答是春寒，慈禧便喝道：胡说，把花匠打出去！如此细节的描述，把个飞扬跋扈的慈禧一下推到了观众面前。
　　然而，在何冀平眼里，慈禧是一个美丽的、有情感的女人。在给慈禧梳头时，小太监小心翼翼，可慈禧还是看到了地上的落发，感叹李莲英梳头从未掉过头发。德龄却一把揭穿了：李莲英把您头上掉的头发都藏到了袖子里。此时，慈禧眼里，有怒气，更有春光老去的伤感。擅演帝王将相、习惯大开大合的京剧，并不擅长表现这些细节的。正是不拘一格地借用了话剧的表现手段，这出戏的那些细节，才如此生动感人。
　　老旦名家袁慧琴把何冀平笔下描写慈禧的细腻，立体地呈现在舞台上，塑造了一个有丰富情感的女人。袁慧琴擅唱，把一段段唱词华丽的反二黄唱得荡气回肠；袁慧琴擅演，话剧塑造人物的手段，她运用自如。但话剧到底还是束缚住了部分京剧演员，角色一开唱，人就僵在舞台上，不再舞之、蹈之，京剧的四功五法、手眼身法步，只剩了唱功独一项了。如此一来，大剧院偌大的舞台，有时便撑不足，角角落落难免有了点空荡的感觉。随着社会潮流的发展，喜欢话剧的人越来越多，尤其是上海话剧以及搞笑话剧，最受欢迎！！