风尚男人贾樟柯浅谈创作历程

断舌之

电影学院有思想的毕业生们时常在问自己：你能否成为贾樟柯？！—— 仿佛贾樟柯已经成为一个职业的代名词，能够成为，能够模仿。其实，贾樟柯所带来的不是一个职业，而是对于一个职业的重新肯定—— 中国独立制片人的肯定。中国的独立制片人经过初期蛰伏于市井的开端，已经逐渐成熟为市场文艺电影主流群体。



贾樟柯最早尝试让人物叙事电影，让长镜头下的沉默角色发出声音，是在电影《小武》中：那个戴着眼镜神情紧张的扒手小武，代表着社会改革过程中盲目而无法自我定位的人群。

贾樟柯和《小武》中表现出的内容更加具有文艺气息和中国文化特点独有的传统与特色。贾樟柯擅长写人，是因为他擅长在自然场景中让演员去演绎一个角色，这样将使画面人物更自然、叙事画面更流畅、更具戏剧性。而这样的叙事风格，也成为贾樟柯在此后作品中所一贯保持的。



到了《三峡好人》他的镜头充满了社会改革中每一个极具典型特色的细胞人群。通过成功描绘了一座即将被拆毁的小城市中人们的情感和角色变化使贾樟柯被类似“风尚大奖”这类的奖项所重视。



正如他的专业和执着一般，他将专业和责任放在第一位。“我从2000年就是一个数码摄影者，没有DV很难产生《三峡好人》这样的电影”他说道：“中国社会的变化那么快，没有数码摄影机就捕捉不到那么多。”贾樟柯就像一个老到的匠人，对电影拍摄所需要的摄影工具有一种敬意和热爱。“我会很关注最近的器材，电影真的是跟着技术的发展而发展，而佳能XF305这种级别的摄影机，能让镜头和被拍摄人物之间的关系更亲密，真是让我眼前一亮。”



看着他像捧着新到手的玩具一样捧着XF305，贾樟柯对拍摄和记录的热爱溢于言表。不爱惜不懂得工具价值的人，永远不会是一个好的制作者。正如他在当天现场所说“首先，数码摄像机给我很多创造美学的可能性。中国社会变化这么快，需要使用高效率影像记录设备才能够追赶上变化的步伐。这不是一句玩笑话，对我来说是一个很真实的感受。

比如2006年拍摄《东》的时候，那时只是拍纪录片，到了三峡发生很多故事。因此，一周后我决定拍成故事片。我有一个基本的数码摄影器材装备作保证。如果与传统电影制作流程相比，首先是写剧本、作预算、找投资商，很多钱投过去才能去拍，而数码摄像机拍摄的投资较小，让我一周后就可以投入拍摄。如果没有数码摄像机的参与，也很难制作出《三峡好人》，因为那些场景就回不去了。”