《梦华录》编剧张巍：女孩要走过千山万水才能成为女人

彰化

　创作《梦华录》之前，编剧张巍正在经历人生的一段至暗时刻。她困在自我和他人认可中间，有过很长时间的内耗。

　　跟她笔下的角色一样，戏里戏外的每个人都背负着个人的成长议题，都怀揣着自己的梦，经历着自己的痛。

　　在她看来，成长和独立这些人生命题，并不是一蹴而就的事。一个男孩要走多少里路才能成为一个男人，一个女孩也要走过千山万水才能成为一个女人。

　　它是一个不断打碎自己而后重建的过程，这中间有很长的路。这样的人生轨迹，赵盼儿如是，张巍自己亦如是。

　　抛开编剧身份，张巍还是一名大学老师，她希望自己的学生可以看到：一个女人，就靠一支笔，也能活出自己喜欢的样子，这本身就是女性力量所在，也是她很愿意为之奋斗的方向。

　　创作《梦华录》用了大概不到三年的时间，我查阅了很多资料，请教了很多专家，也看了不少书。

　　构思写作期间我还上了一个北大历史系的高研班，也听过赵冬梅老师和其他很多著名教授的课。教授们会列很多书单，有一些阅读的延展。

　　我希望在这次剧本创作里做一个尝试，就是如何在真实的历史细节和市民生活中间，以一种历史上不存在的人物方式，呈现出一种现代化的表达，在戏说和严肃历史之间找到一个平衡的分寸。同时，又能在剧作中随着故事展开自然地呈现出“茶”、“香”、“画”、“花”四种宋代的雅事。

　　我还尝试把《清明上河图》里那种醇熟的市井风貌进行一定程度的还原。

　　不过，只要是创新，它对安全的东西就一定有挑战，甚至是冒犯的，但是这个边界在哪里，也需要我们一次次拿作品去试探。我不敢说最终做得好不好，只要我还有机会写，我就会思考，下一次能不能做得更好一点。

　　这也是我第一次和杨阳导演合作，非常顺利，我非常喜欢她，随时随地在各种场合夸导演yyds。

　　2020年3月《梦华录》筹备阶段，我和杨阳导演通过一次电话，那时候刚写20集，我亮剧本，她亮导演构思。我们都是职业人士，都工作二三十年了，行家一出手，便知有没有，导演一出手，我就知道她有。

　　当时聊完两个人都很兴奋，都非常认可对方这个人，可以说一见如故吧。

　　电视剧的审美呈现上，我也提供了很多自己的想法。大家在工作群里对道具的细节，小到在剧里出现不到一秒的“天禧通宝”铜钱都有过不少的讨论，这些虽然都是很琐碎的事，但大家都愿意拿出最大的诚意，共同呈现一个精品。

　　我们编导演整个团队也很团结，相互非常认可，是文艺创作者之间的惺惺相惜。我们也会聊，接下来我会写什么，咱们能不能再合作。据免费在线影院了解，她特别想跟她们再合作，大家很早就开始问彼此后面的档期，但大家互相要凑，看有没有合适的题材，我个人感觉彼此都是很想二搭的。